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汪峰再创业,这次他想让音乐人辞别清贫

来源:网络整理 人气: 发布时间:2016-11-16
摘要:文艺青年的道德自信 这就要谈及他的创业项目:碎乐。 汪峰用自嘲缓解观众对这一主题的不适,当鲍勃迪伦已经拿了诺贝尔文学奖,我作为一个摇滚音乐人,为什么这么俗,在这么重要的场所谈钱?谜底并没有在风中飘扬,而是掷地有声的砸在地上: 由于穷。 可能直

文艺青年的“道德自信”

这就要谈及他的创业项目:“碎乐”。

汪峰用自嘲缓解观众对这一主题的不适,“当鲍勃·迪伦已经拿了诺贝尔文学奖,我作为一个摇滚音乐人,为什么这么俗,在这么重要的场所谈钱?”谜底并没有在风中飘扬,而是掷地有声的砸在地上:由于“穷”。

可能直白点说,让音乐界也能降生更多的“六神磊磊”——这些将才气通过粉丝变现的创作者,是汪峰“卧薪尝胆”再创业的最大缘由。

着实在中国,音乐与清贫是一个轮回播放的话题。我印象很深,几年前高晓松就曾叹息道,理论上音乐是一个远超影戏的工业,但最前端的内容孝顺者却称得上是弱势群体。几年已往,环境好像并未好转太多,最近许巍在鲁豫的节目中讲了一个细节:许巍一向僵持带本身的乐手参加商演,“录一首歌没几多钱,假如歌手唱完专辑拿着伴奏带处处走穴表演,挣许多钱,乐手就没事了。都这样这个行业的音乐家就别干了,许多年青孩子再拿起琴的时间会认为做乐手很辛苦,连保留都坚苦——确实,此刻北京就是这样。”

值得一提的是,“碎乐”平台上承载的更多是那些未制品和非版权的碎片化音乐内容,譬如创作时的小样,以及各类随时听到看到的音乐场景,而非其他平台上的制品歌曲——我小我私人认为,你可以把它明确成音乐作品的“短视频”。

嗯,着实在我小我私人看来,在一个代价取向上广泛仇视贸易的处所,,可以或许直言款子对付创作者的重要性,成立某种道德自信,试图让阔别聚光灯的音乐人们辞别清贫,是无论作为贩子照旧音乐先辈的汪峰最值得点赞的处所。

详细来看,它是一个通过展示碎片化音乐,将音乐,音乐人和音乐喜好者彼此毗连的平台,用户无论上传音频,视频,乐评,问答,都有机遇得到应得收入,如其他规模内容平台相似,所有收入归创作者和宣布者全部,平台早期一钱不受——总之,焦点逻辑是,它提供了一个增量渠道,让更多音乐人能真正通过音乐自己去赚钱。

另一方面,我也一向信任,拜互联网所赐,只要你不懒,且智识正常,这就真的不是一个怀才不遇的期间。由于这个天下的资源设置和聚合方法已经逐渐从行业势力巨子(音乐就是个好例子),国度意志,以致本钱等确定性方法上转向详细的小我私人——就像手机舆图上谁人随你而动的小蓝点,你不必再以某个特定地标为中心,只要你真有手法,完全可以站在原地高喊一声“我要”,然后守候资源的围拢。

无解的清贫?

其拭魅这蛮难的——尤其在标榜“抱负”,“心田平定”,“纯净”的文艺青年群体。有句出格光阴静好的话是这么说的,“清贫而听着风声也是好的”,率直讲,我25岁之前也这么想,但我此刻更信任:“正当挣钱是这个天下上最面子的糊口方法。”

在演讲中,汪峰也谈及了昔时辞去公职组建“鲍家街43号”,必需面临房租和饮食等困境的过往。而到了此刻,我相识到的环境是,大大都凭技术吃饭的音乐人还到不了“没有信用卡和24小时热水的家”那么不堪,但也绝谈不上何等“面子”。

但在汪峰看来,这或者是互联网产品的机遇。

那么你的空想是什么?

李北辰/文(知名科技自媒体;微信公号:李北辰)

不妨举个例子,我小我私人很喜欢的文艺青年:罗永浩。偶然从一小我私人身上就能感想年华荏苒,当不少他的粉丝还将其印象逗留在昔时在《独唱团》上写《秋菊男的故事》的罗永浩时(刚查了一下,小说最后一句是:“我感想庞大的委曲像童年时经常感觉到的那样,铺天盖地地压了下来。”……),今天的锤子科技CEO罗永浩已经依附Smartisan M1在杀红了眼的智妙手机沙场占有一席之地。而着实汪峰也一样,作为曾经的文艺青年——大概此刻也是,他显然是在实现更大的空想。

嗯,在中国,因为版权等题目的不健全,更多创作者的糊口并不仅鲜,无法将作品直接兑换成收益,也让许多年青人放弃音乐。“2013年的时间我的表演已经是2009年和2010年几十倍的价格,许多人问我你必定很开心吧,我说我就是很开心,由于我很孤高写出了许多人喜爱的歌曲,但我同时也认为出格羞愧,由于我不但愿在这个规模只有我一小我私人拿到这个酬劳,我知道有许多人很有才气。”

怎样让更多音乐人将作品直接变现——举个不适当的例子,就像滴滴司机可以将驾驶手艺直接变现,不再被工业链条朋分收益,音乐内容可否也直接“生意”?汪峰颇为颓废地暗示:在道德和法律上,在中国,这个题目险些是无解的。

我认为作为音乐市场金字塔顶端的歌手,汪峰嗣魅这话的时间是真诚的——大概比他当导师的时间更要真诚。

这大概已经令你想到笔墨规模正在产生的事——某种意义上,现在“内容创业”的军号正吹向门槛相对高企的音乐规模。而“碎乐”的产品逻辑也在低落好作品抵达用户的门槛,假如你的作品足够悦耳肺腑,哪怕只有一小段,也能让收益颇丰。

虽然,除了版税,对付大大都长尾音乐创作者,写出的优越作品没有步伐抵到达用户,也是困扰中国音乐工业的缘故起因之一,高晓松就曾暗示:“我入行二十多年最烦的一件事就是,显着粉丝是最强的驱动力,但却被屏障在行业之外。”而即便有幸将作品变现,从传统音乐工业链平分得的好处也很是很是有限。

于是,他将情怀落地的方法押在了方才上线的“碎乐”上。那么,在“内容创业”的大情形中,这一音乐规模的“内容平台”可否成为改变行业困境的一味良药?

这并不完满是物竞天择的“市场缘故起因”,更非理所虽然。如你所知,有点老生常谈,它很洪流平上是因为中国版权制度的不完美,汪峰就用加拿大歌手艾拉妮丝·莫莉塞特和本身的版权收入做了比拟:三到四年时刻,艾拉妮丝·莫莉塞特的专辑《恼怒的小药丸》在全天下通过实体和流媒体或许卖了3500万张,获得版税或许一亿美金;而《怒放的生命》专辑下载横跨五万万次——再加上《北京北京》《春天里》《飞的更高》《存在》这样的爆款歌曲,下载量也许有两亿次阁下,但汪峰从业至今所有版税收入一共只有60多万人民币,“那一刻给我的震撼无法形容。”更可悲的是,假如汪峰拿了60万,那么更多人,你可以想象,大概连600也拿不到。

汪峰又创业了,就在上个月,由他主导的“碎乐”音乐平台正式上线,它看起来像是一个音乐界的“自媒体平台”。我是在不久前汪峰在腾讯的一个演讲中听到他再次创业的动静的。令人印象深刻的是,尽量依然穿戴符号性的皮裤…但他的演讲主题和歌词中常呈现的诸如“抱负”和“信奉”等正能量大词没什么干系,而是一个赤裸的关于“音乐和钱”的实际题目:“不能饿死音乐。”

责任编辑:王鹏